[科技苑]宋玉良葫芦变脸工艺葫芦很赚钱

宋玉良：一开始用的是这刀子，用这个刀子有什么毛病呢，就是太累了，而且去皮还特别慢。

刮一个大葫芦得半个小时。

宋玉良：而且做出来还不干净，特别吃力。一个人把它刮了一会儿以后，胳膊累得就不行了。

用刀子刮的葫芦，葫芦表面经常被刮成大花脸。那怎么让葫芦去皮又快又好呢？

宋玉良琢磨着发明一个机器，来提高刮皮速度。受到砂轮打磨钢锯的启发，他开始试着把砂轮改成钢丝刷。用旋转的钢丝刷来代替手中的刮皮刀子。

宋玉良：这样加工出来的葫芦，表面特别光滑。

我们比较一下，人工刮皮和机器去皮的不同效果。用机器打磨给葫芦去皮不仅干净，而且速度也快很多。一个大葫芦只需要5、6分钟。这种机器特别适合给成色好的大葫芦去皮。

去了皮的葫芦要及时晾晒，因为葫芦品质的好坏和晾晒也有关系。在晾晒的时候还得注意别把葫芦晒成了阴阳脸。

宋玉良：晾晒的过程中要注意，千万别老晒这一面。如果老晒这一面，这面太阳老晒不着的话，就出现了阴阳面。这面晒得发黄，这边晒得发白。

晒的时候要常转动葫芦，经过转动，葫芦受光均匀，最后晒干以后，颜色就会一致。

另外，这晾晒的火候也要掌握好，小葫芦需要一个星期，大葫芦得晾晒一个月左右的时间。葫芦表皮颜色变成黄色是上等的好葫芦。

变脸手法之烙画

机器去皮不仅提高了效率，晒出的葫芦质量也有提高。看来在农业生产中只要多琢磨就会有提高。

有了好葫芦，宋玉良开始给葫芦变脸，现在看他一勾一瞄，得心应手，画面也是栩栩如生。

不过9年前，他给葫芦变起脸来，那可是相当费劲，问题首先就出在这变脸的工具上。

刚开始，宋玉良和大家一样，就用普通的电烙铁给葫芦变脸，效果很不理想。

宋玉良：一个是这个地方从笔头到手握的部分太长了，这一长在画画的时候，烙画的时候阻力太大，影响画的准确性，而且使用起来不太方便。在插上电到你想工作，等很长一段时间它才能发热。

另外，这种电烙铁是恒温的，温度不能调节，如果想烙像眉毛、胡子这些细致的部位，有的地方温度需要高，有的地方需要温度低，很不好掌握。

为这，宋玉良不知道报废了多少葫芦。他想，这变脸的工具如果不改进，不但浪费多，而且想烙出好葫芦也很难。宋玉良开始尝试着改进变脸的工具。首先他更换了笔头，把过去的长杆变成了细铁丝。

宋玉良：距离它比较短，和用钢笔差不多，很好掌握，画起来得心应手，速度也快。

不过，这裸露着线头，使用起来有没有危险呢？这倒不用担心，盒子里安装了一个小变压器，电压由原来的220伏变成了2~3伏，使用起来比较安全，而且省电。另外，通过电压的变化，笔头温度由过去的恒温变成可自由调温。这样可以根据烙画的部位来随时调整温度。

仔细观察会发现，这烙画笔的笔头有点特别。

宋玉良：笔尖做的是鸭嘴形状，你看这样，像鸭嘴向上翘翘着，如果你想画线条粗一点，你就这么画。把它放平一点，尽量平一点，它烙出来的线条就粗。如果要想画得再细致一点，想要表现线条非常细，比如头发、眼睛这地方，线条要求细，把笔反过来，用笔尖这个地方来画，画出来像头发丝一样，一根一根的很细致。

现在宋玉良使用改进的烙画笔给葫芦变脸时，也是和过去一样，比较复杂的画面，首先用铅笔在葫芦表面打上底稿，通过烙画笔加热，让葫芦表皮炭化，从而使葫芦表皮呈现出深浅层次的变化。

烙画笔在使用上也有技巧。

宋玉良：一个是手的力度，用笔的力度，不能太重了。要根据笔的火候，用力大小和速度都有关系。

烙画笔温度高的时候，用笔速度如果太慢，葫芦容易被烤糊。反过来，烙画笔的温度低，用笔速度又太快，画出来的线条就不流畅。所以要几方面协调好，温度低，用笔速度就慢一些；温度高了，速度就快一点。另外对葫芦皮比较硬的，用笔要慢一些，皮软的就要快一些。这小巧灵活的烙画笔，能够把很细致的线条表现的淋漓尽致。

宋玉良：像这样的这些胡子、胡须，都可以用笔尖把它画出来。

这样一来，也使能够用来烙画的题材更加广泛了。

宋玉良：以前没法烙的画面，我们可以通过它，现在都可以烙出来了，而且通过它烙出的成本也降低了，因为工人用的时间短，从而降低了工艺品的成本。

烙画题材拓展了，原来的电烙铁也并不是没有了用武之地。

宋玉良：比如写这个字吧，如果你光用这个笔做，可能速度就慢了，还跟不上电烙铁。

这样的地方可以用电烙铁，不仅速度快而且写出的字有力度。现在新旧两种工具结合起来使用，能够表现的内容就更加丰富了。

变脸手法一：烙画

这种烙画葫芦继承了中国传统水墨画的特点，通过线条和黑灰层次变化，达到古朴典雅、细致传神的艺术效果。葫芦谐音“福禄”，意味着吉祥，有着丰富的文化内涵。

变脸手法之雕刻

烙画葫芦风格典雅、保存时代久远，有着很大的收藏价值。不过给葫芦烙画只是老宋给葫芦变脸的一种。这种变脸方式对原料葫芦的要求比较高，要求葫芦不仅周正，而且表面要光滑，很少有瑕疵。可话说回来，能够变脸成烙画的还是少数，有些葫芦天生就有些小毛病，对于这些葫芦，宋玉良也有变脸的新办法。

你看这些葫芦放了1年多了，个头还可以，但是美中不足，有些斑点瑕疵。

宋玉良：这有疤痕，属于次品。

记者：要在以往可能就没什么价值了。

宋玉良：以往的话，这就不加工了，扔在库房里，有些被老鼠嗑了，用不上了。因为烙画必须选择好葫芦。

这样的葫芦扔了可惜，那宋玉良能让它们变脸成什么样的葫芦呢？

宋玉良：这些可能是有些有残缺的葫芦，或者有些疤的。它需要有的地方镂空，正好把它刻掉。把这样的设计上某个图案，把它抠掉，照样可以成为一个精美的工艺品。

大的毛病可以用镂雕，也就是把葫芦刻透，这种技法在行里边也叫透雕。//致富经www.nczfj.com //

小毛病可以用阳雕和阴雕。

宋玉良：阳雕是把表现出来这个东西露出来，把旁边的雕刻去，留着原来字体，这属于阳雕。你看下面这一个，属于阴雕了，你看这个字它是把字给抠去了，这属于阴雕。

葫芦在雕刻技法上还有针雕、浮雕等等，实际上这些雕刻技法常常可以结合使用。

变脸手法二：雕刻

这雕刻的工具也有点特别，不是常见的手工雕刻刀，而是电动的，前面还有特制的钻头。镂刻的时候火候要把握好，劲大了容易把葫芦搞碎，所以雕刻葫芦对葫芦皮有点特殊要求，皮越厚越好。

宋玉良在开发雕刻葫芦的过程中，发现雕刻葫芦不仅可以观赏，也可以做成葫芦灯。

宋玉良：现在是我们刚开始加工制作的，做这个之后改革了很多地方，包括底座、灯泡，里面的这个小支架，都已经改造过多次了。现在基本趋于成熟了。

这种葫芦灯是艺术与实用的结合，构思巧妙。在特制的底座上，配有灯口和可以调光的开关，雕刻好的葫芦灯罩是用底座上的卡子来固定的。

在葫芦灯里还可以喷上香水、香料，不仅好看，还能散发淡淡的香味。如果再加上竹炭，还可以净化环境，一举多的。

宋玉良自己说，他的这种葫芦灯工艺已经申请了国家发明专利。

变脸手法之彩绘

看来有小毛病的葫芦也有用，宋玉良把这叫做量体裁衣。他在技术上的创新，让原料葫芦得到了更广泛的利用。那么，那些看着太嫩、成色不好的或者毛病比较多的葫芦能不能变脸呢？宋玉良又动起了心思。

过去像嫩葫芦一般是不要的，因为嫩葫芦很难去皮，去皮后晾晒很容易干瘪。

宋玉良：不太成熟的葫芦，也就是嫩一点的葫芦，不能趁湿刮皮，就是一摘下来就刮皮的那种方法，必须把它放干，放在太阳下把它晒一下，皮基本上干透了以后，然后放在水里再泡一泡。

泡过水之后，用钢丝球一抹，葫芦皮很容易就下来，葫芦也不会瘪。

再经过晾晒，葫芦形状是保住了，但颜色比较难看，霉点比较多。

像这样的葫芦即便再处理，用来烙画或者雕刻都不理想，那么，宋玉良怎么做呢？

宋玉良：如果皮比较薄，而且又发霉了，它属于质量还要差一等，这样我们可以

采取一些别的加工方法，比如说彩绘。

变脸手法三：彩绘

把这些毛病较多的葫芦变成彩绘葫芦，宋玉良把这种变脸方式叫瞒天过海。

瞒天过海说白了就是在葫芦上用颜料做画。一般的步骤是，先对葫芦进行漂白。过去是用双氧水漂白，速度比较慢。后来宋玉良通过改进漂白剂，解决了葫芦漂白慢的难题。漂白以后的葫芦脸色就好看多了。

它们经过再次晾晒，颜色会由白色变成黄色。这个时候就可以彩绘了。一般是先用广告漆或者油漆，给葫芦打上底色。通过打底色，可以把葫芦上剩余的霉点给遮住。等底色晾干以后，再根据葫芦的大小形状，设计图案，然后再进行绘画。

宋玉良：把图案画上去，图案再干了以后，外边再刷上一层清漆，它刷上以后有一种光亮感。

这层漆，又叫光亮漆，它不仅使图画更加鲜亮，而且保护颜料不褪色。彩绘葫芦的用量比较大，特别是中等大小的葫芦，都派上了用场。

变脸手法之沥粉

彩绘葫芦一般是平面的，宋玉良又想着能不能让画更有层次甚至富有立体感呢？

他大胆引进了沥粉画，尝试在彩绘葫芦上使用。

变脸手法四：沥粉

宋玉良：沥粉就是说，先要把葫芦表面处理一下，打底色，打上底色以后，就要刷上一层油漆。刷这遍油漆，起到加固葫芦皮的作用。本来很薄的皮，被油漆一刷，它就加固了。

接下来再用一种特制的沥粉，就像做蛋糕一样，把它沥上去。等晾干以后，同样需要刷一遍光亮漆。

经过这么一变脸，葫芦原来什么样，那是一点都看不出来了。

宋玉良：它本来就是一种不好看的葫芦，但是加工出来我觉得也比较漂亮。

残破葫芦的加工

瞒天过海，让以前淘汰的葫芦不但有用了，而且身价倍增。在宋玉良看来，什么样的葫芦都是宝，在他眼里似乎任何葫芦都可以变脸。说到这，我倒想请教宋玉良，那些不成型或者不完整的葫芦，您还有办法让它们变脸吗？

宋玉良：有的葫芦长的形状不好，比如这一个，你看下面你怎么把它做，它做不出什么好。因为它本身长得就歪，歪了以后怎么办？它上面长得不错，可以利用它上边。可以把它从这里剖开，光要上面这个肚，要上面这个肚做什么东西，可以把它黏成花瓶一类的东西。

这个花瓶，就是由两个葫芦粘合在一起的，样子还是满漂亮的。仔细看上面的这些也是葫芦做的。

宋玉良：再小一点葫芦，这样葫芦咱都能用上。这个破了，做彩绘不行，做沥粉葫芦也不行，碎得太大了，怎么补都不行了。我们可以把它锯开，从这里把它锯开，光要它上边，就像这个样，光要这个肚。

宋玉良说，这些颜色不好可以漂白，漂白以后再染色，晾干以后就是很好的插花材料了。把它们插在用葫芦做的花瓶里，形成别具一格的葫芦插花，很有欣赏价值。

本来残破的葫芦，让宋玉良一整，还真变了样。

看来只要有好的创意，什么样的葫芦都可以巧妙利用起来。

宋玉良：例如有的葫芦，它一个面破碎特别严重。它这一面都没法修补也没法用了，而另一面挺好的。像这样的，可能是另一面破碎了。我们就把它锯成瓢的形状，锯成一半。做成这个壁挂，镶在框子里边，摆在家里面装饰用。然后在上面加工成各种各样的吉祥图案。

在别人看来，甚至是看似没用的葫芦，在宋玉良手里，立马变成了艺术品，那么，他的这招变脸又叫什么呢？

宋玉良：这是废物利用，咱就是充分利用葫芦这个原材料，尽量减少损失，把各种各样的葫芦通过各种不同的方法，加工成各种工艺品。

在宋玉良眼里，好葫芦也罢，坏葫芦也罢，成形的葫芦也罢，不成形的葫芦也罢，所有的葫芦都是宝，都可以巧妙变脸。而且他这些变脸的招数，还可以配合使用。像烙画和彩绘结合，彩绘和雕刻结合等等，这样还可以创造出更加丰富多彩的变脸葫芦。

你看这么精美的艺术作品，都是来自于不起眼的葫芦。如今的宋玉良做工艺葫芦出了名，周边的葫芦种植业也很快地被带动起来。加工葫芦的人也多了起来，您看，一门好手艺，也能推动一个产业的发展。